Περιεχόμενο
- 01. Akzidenz Grotesk
- 02. Neue Haas Grotesk
- 03. Σύμπαν
- 04. Aktiv Grotesk
- 05. FF Bau
- 06. ARS Maquette
- 07. Proxima Nova
- 08. Εθνικό
- 09. Brandon Grotesque
- 10. Πλάκα
Είναι η αιώνια αναζήτηση για γραφίστες σε όλο τον κόσμο: θέλουν κάτι σαν τη Helvetica, αλλά όχι τη Helvetica.
Φυσικά, ο γίγαντας της ελβετικής τυπογραφίας - που ξεκίνησε τη ζωή ως Neue Haas Grotesk, σχεδιασμένος από τους Max Miedinger και Eduard Hoffmann το 1957 - είναι πανταχού παρόν για κάποιο λόγο. Είναι καθαρό, τολμηρό, ευανάγνωστο - και ασφαλές και είναι μία από τις πιο γνωστές επαγγελματικές γραμματοσειρές στον κόσμο.
Στην πραγματικότητα, είναι τόσο ουδέτερο που πολλοί σχεδιαστές του αθετούν λόγω της έλλειψης διακριτής προσωπικότητας. Μπορεί να χρησιμοποιηθεί σε αμέτρητα περιβάλλοντα και να απορροφήσει το συναίσθημα των εικόνων, των χρωμάτων, των σχημάτων ή άλλων σχεδιαστικών στοιχείων γύρω από αυτό, μεταφέροντας αυτό το διαχρονικό ελβετικό στυλ χωρίς να κυριαρχήσει ποτέ και να επικοινωνήσει ένα μήνυμα χωρίς απόσπαση της προσοχής.
- 75 καλύτερες δωρεάν γραμματοσειρές για σχεδιαστές
Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι είναι μια ευέλικτη, καλά σχεδιασμένη γραμματοσειρά. Όμως, η παράλειψή του αγνοεί αποτελεσματικά έναν τεράστιο πόρο πιθανών επιλογών που μπορούν να προσφέρουν λεπτές ανατροπές της προσωπικότητας που δεν μπορεί να κάνει η Helvetica. Και δεν είναι πάντα κατάλληλο για κάθε εφαρμογή.
Τα καλά νέα είναι ότι υπάρχουν κυριολεκτικά χιλιάδες όμορφα φτιαγμένα sans serifs που περιμένουν να προσθέσουν κάτι επιπλέον στα σχέδιά σας. Είτε αναζητάτε περισσότερη προσωπικότητα, ζεστασιά ή ευελιξία, ακολουθούν 10 από τις καλύτερες εναλλακτικές λύσεις Helvetica.
01. Akzidenz Grotesk
Αυτό είναι ένα για τους πραγματικούς τύπους καθαριστές. Κυκλοφόρησε το 1898, πάνω από μισό αιώνα πριν καν το σκεφτεί η Helvetica, ο Akzidenz Grotesk είναι μία από τις γραμματοσειρές που βοήθησαν να ξεκινήσει ολόκληρο το νεο-γκροτέσκο κίνημα στις αρχές του 20ου αιώνα. Είναι ο παππούς της Helvetica, και ενέπνευσε πολλές άλλες γραμματοσειρές στο "Swiss Style".
Το Akzidenz είναι μικρότερο, πιο στρογγυλό και λιγότερο πυκνό από το διάδοχό του της δεκαετίας του 1950, οπότε αν και είναι εξαιρετικά καθαρό και ουδέτερο, είναι λίγο πιο φιλικό και πιο προσιτό.
02. Neue Haas Grotesk
Κυκλοφόρησε το 1957 στα χνάρια του Akzidenz Grotesk, ο Neue Haas Grotesk είναι ουσιαστικά Helvetica πριν από την ψηφιακή εποχή: οι δύο γραμματοσειρές μοιράζονται το ίδιο τυπογραφικό DNA.
Αλλά συγκρίνετέ το με το Helvetica Neue - το οποίο, μετά από δεκαετίες τροποποιήσεων και επεκτάσεων στην οικογένεια για να καλύψει διαφορετικές πλατφόρμες και χρήσεις, είναι το σημείο που καταλήξαμε - και οι πιο μαλακές, πιο χαριτωμένες καμπύλες, ποικίλα πλάτη γραμμάτων και πιο φυσικά πλάγια γράμματα είναι λίγο περισσότερο στυλ και χαρακτήρας από το σύγχρονο αντίστοιχο μπόξερ. Έρχεται σε μια ευέλικτη οικογένεια 44 γραμματοσειρών.
03. Σύμπαν
Όπως το Neue Haas Grotesk, το αριστούργημα του Adrian Frutiger κυκλοφόρησε το 1957 ως μια νέα λήψη του Akzidenz Grotesk. Ενώ η σύγχρονη Helvetica είναι φημισμένη πυκνή - με σφιχτά φορτωμένες επιστολές, ψηλό ύψος x και μια τολμηρή, προσεκτική προοπτική - το Univers είναι μικρότερο και πιο μακριά.
Οι λεπτές παραλλαγές στο πλάτος της διαδρομής προσθέτουν περισσότερο ενδιαφέρον και ποικιλία μεταξύ των διαφορετικών μορφών γραμμάτων, τραβώντας το πιο μακριά από την ουδέτερη ζώνη που καταλαμβάνεται περήφανα από τη Helvetica. Διαφορετικά βάρη και παραλλαγές εντός της οικογένειας καθορίζονται από ένα αριθμημένο επίθημα, με το Univers 55 το κανονικό βάρος και πλάτος.
04. Aktiv Grotesk
Ενώ η Helvetica (ή μάλλον ο προκάτοχός της Neue Haas Grotesk) διαμορφώθηκε ως απάντηση στο Akzidenz Grotesk, το Aktiv Grotesk είναι το ισοδύναμο του 21ου αιώνα - τοποθετείται από τον σχεδιαστή του Bruno Maag ειδικά ως εναλλακτική λύση για την πανταχού παρούσα γραμματοσειρά που καταγγέλλει ανοιχτά ως «πάγος βανίλιας» κρέμα »βιβλιοθήκης τύπου σχεδιαστή.
Ένας συγγενής ξένος με τη Helvetica μέχρι να μετακομίσει στο Ηνωμένο Βασίλειο, ο Maag μεγάλωσε χρησιμοποιώντας το Univers ως το μεταφορικό του στο Swiss Style sans serif. Κατά συνέπεια, ο αυτοαποκαλούμενος «Helvetica killer» είναι τοποθετημένος κάπου στη μέση των δύο - με κλασματικά ψηλότερο ύψος x από το Helvetica και ελαφρώς πιο τετράγωνα άκρα από το Univers.
05. FF Bau
Σχεδιασμένο από τον Christian Schwartz για το FontShop International το 2002, αυτή η σύγχρονη εναλλακτική λύση για τη Helvetica έχει περισσότερο κοινό με τους ιδιότροπους, ελκυστικούς προγόνους του 19ου αιώνα του Ελβετικού γίγαντα - όπως το Akzidenz Grotesk - παρά με τη σύγχρονη ενσάρκωσή του.
Σχεδιασμένο για να ταιριάζει στις σύγχρονες τυπογραφικές ανάγκες, χωρίς να θυσιάζει ποτέ την προσωπικότητα στο βωμό της πρακτικότητας (μια κριτική που πολύ συχνά επιβάλλεται στη Helvetica), η FF Bau διαθέτει ένα ξεχωριστό διώροφο "g" και ένα πεζά "a" που κρατά το ουρά σε όλα τα διαθέσιμα βάρη.
06. ARS Maquette
Σχεδιασμένο το 1999 για δημόσια κυκλοφορία το 2001, το ARS Maquette έχει εξελιχθεί σε μια από τις κορυφαίες δημιουργίες του τύπου ARS, φημισμένη για την καθαρή, κομψή απλότητα. Περιγράφηκε από τον σχεδιαστή της Angus R Shamal ως "απλό και καθολικό στη φύση".
Σε απάντηση στα σχόλια των χρηστών που ζητούν περισσότερη ευελιξία από τη γραμματοσειρά, η Shamal επέκτεινε τη βασική οικογένεια πέντε βάρους περαιτέρω το 2010, εισάγοντας πραγματικούς πλάγιους χαρακτήρες και ευρύτερη γλωσσική υποστήριξη, διατηρώντας παράλληλα την ανοιχτή, ευανάγνωστη ποιότητα του sans serif. Είναι μια άξια σύγχρονη εναλλακτική λύση για τη Helvetica.
07. Proxima Nova
Ο επανεμφανιζόμενος του Mark Simonson το 2005, της γραμματοσειράς Proxima Sans του 1994 που έχει διακοπεί τώρα, έχει ως στόχο να «ξεπεράσει το χάσμα μεταξύ Futura και Akzidenz Grotesk» και συνδυάζει τις σύγχρονες αναλογίες με μια γεωμετρική εμφάνιση και αίσθηση.
Όπου το Proxima Sans περιελάμβανε μόνο έξι γραμματοσειρές, η αναβάθμιση του 21ου αιώνα διαθέτει πολύ πιο εντυπωσιακό και χρήσιμο βάρος 48: οκτώ σε τρία πλάτη, με αληθινά πλάγια γράμματα.
Μέσα στο σύνολο χαρακτήρων συνδυάζει ομοιόμορφα, ορθολογικές καμπύλες σε γράμματα όπως τα πεζά "e" ή κεφαλαία "G" με πιο παιχνιδιάρικα, περίεργα στελέχη στα "t" και "f". Το μπολ του προς τα πάνω με το πεζά γράμματα «a» είναι επίσης εντελώς μοναδικό - όλες οι λεπτομέρειες που συνδυάζονται για να της δώσουν το είδος της προσωπικότητας που ονειρεύεται μόνο η Helvetica.
08. Εθνικό
Μπορεί να είναι παραπλανητικά απλό, ταπεινό και ήσυχα αποτελεσματικό, αλλά το National - μόνο η δεύτερη εμπορική κυκλοφορία από το χυτήριο τύπου Klim με έδρα τη Νέα Ζηλανδία - έχει επίσης το δίκαιο μερίδιό του από λεπτές λεπτομέρειες που δημιουργούν χαρακτήρα που αποτίουν φόρο τιμής στις κλασικές γραμματοσειρές sans-serif από τις μέρες πριν ακόμη και τον Akzidenz Grotesk.
Κέρδισε τον σχεδιαστή Kris Sowesby το Πιστοποιητικό Διάκρισης από το Type Designers Club (TDC) το 2008 και διαθέτει ένα εκτεταμένο σύνολο χαρακτήρων με ένα ευρύ φάσμα τόνων, αριθμών, εναλλακτικών μορφών και μικρών κεφαλαίων σε όλα τα στυλ.
09. Brandon Grotesque
Αθλητικά με έναν απόλυτα ισορροπημένο συνδυασμό αιχμηρών, μυτερών κορυφών και λείων, στρογγυλεμένων στελεχών, το Brandon Grotesque HVD Fonts χρησιμοποιείται συχνότερα στα πιο λεπτά βάρη του, αν και οι πιο τολμηρές γραμματοσειρές της οικογένειας υποστηρίζουν άφθονη επιρροή που τις καθιστά περισσότερο από ένα ταίριασμα για τη Helvetica στην εμφάνιση του στοιχήματος προσώπου.
Ο Μπράντον βασίζεται στην κληρονομιά των γεωμετρικών σερίδων της δεκαετίας του 1920 και του '30, αλλά ποτέ δεν νιώθει υπερβολικά αρτ ντεκό σε στιλ, φέρνοντας το δικό του στιλ στο πάρτι. Με μόλις 12 γραμματοσειρές, η οικογένεια μπορεί να φαίνεται περιορισμένη στο πεδίο εφαρμογής, αλλά δεν την εμπόδισε να κερδίσει ένα βραβείο TDC το 2011 - και τα βάρη της θεωρούνται τέλεια και ισορροπημένα.
10. Πλάκα
Το έργο του βραβευμένου σχεδιαστή τύπου Rod McDonald, Slate είναι λειτουργικό και ευανάγνωστο, αλλά και κομψό και ευχάριστο στο μάτι. Βασίζεται στις εμπειρίες του με την ανάπτυξη δύο γραμματοσειρών που έχουν τεθεί σε λειτουργία - μια μεγάλη οικογένεια sans serif για το περιοδικό Toronto Life και μια άλλη οικογένεια που προορίζεται κυρίως για χρήση στην οθόνη για το Nova Scotia College of Art and Design.
Ο McDonald αργότερα ξεκίνησε να συνδυάζει το "μαλακό, ήσυχο" πρόσωπο περιοδικού με την προσέγγιση της γραμματοσειράς web που εστιάζει περισσότερο στην ευκρίνεια και το Slate είναι το τελικό αποτέλεσμα: ένα ανθρωπιστικό sans serif που είναι τόσο όμορφο όσο και εξαιρετικά ευανάγνωστο και αισθάνεται συνεπές χωρίς ποτέ να φαίνεται υπερβολικά κατασκευασμένο .
